宵山でごった返すスカイビルもこちらテアトル梅田は静かですぞ。
テケツで思わず『太陽とももの花』と言ってしまうも、お兄さんは素知らぬ顔で応対してくれた。
ワセリンでベタベタのあのピンク色のハンドクリーム､53年の発売だそうで私と同年輩だわ。
わが子に対するうちの母親の「三種の神器」はポポンS､ビオフェルミン､そしてももの花だっのよねえ、死ぬまで忘れないわ、きっと。
と､ここまでは映画を見る前に打ち込みました。
ところで『悲しみに､こんにちは』の監督カルラ・シモンさんの新作『太陽と桃の歌』、見てみると…！
年の瀬に､とうとうやってきた、今年の外国映画ベストワン
（因みに昨日までのお気に入り①パストライブス②至福のレストラン③システムクラッシャー）
カタルーニャの桃農家の話。
監督の家族は実際にカタルーニャの田舎で桃農家を営んでるそうで、役者さんたちも現地オーディションの素人さんが大半みたい→これが凄いの！
ト書きみたいなサポートもほぼ無し､話の流れは結構強引（ことばがわからないので尚更）
でも実はウサギにしてもユンボにしても（見ないと何のことかさっぱりわからないでしょうが）､なんとなれば私の嫌いなクローズアップ・バストショットの多用にしても、全部に意図があって､良い意味でとても知的な構成。（貯水池からの水振分エピソードだけちょっと説明過多ですけど）
音と絵の使い分け､混交のテクニックにも痺れます。
ひょっとすると､映画の導入ではもどかしさを感じる方も少なくないかも。背景説明とか一切無いんで「なんやねん、これは？」みたいな。
でもバルタザール（！）っていう兄ちゃんに通訳を頼んで外国人出稼ぎ（トルコ？ ギリシャ？）の人の人減らししたりするあたりからは､ググッと前のめりになること請け合いです。
吸飲みみたいなワインの酒器（ポロンとかいうらしい）での実に旨そうなワインの飲み方や､田舎の祭りでの演芸大会､マリファナのエピソード､そして何より富有柿みたいに扁平で、ぱっと見杏っぽくもある彼の地の桃の甘そうなこと！
で､その素人さんたちのを活かし切ったドラマ作りが､そのまんまほぼドキュメンタリー。
『三里塚辺田部落』『阿賀に生きる』あるいは『不知火海』や野田真吉の『新日本地理映画体系』にも繋がるし､民映研の姫田忠義ともオーバーラップする部分がたくさん。惚れます､ほんとに。
