９０分一本勝負、ワンカットで送る麻薬取引を巡るサスペンス。

見方を変えれば

９０分一本勝負、オッサンと車でのドライブを楽しめるバーチャルデートムービー

でもある。

舞台は北アイルランドのベルファスト。主人公バッジは裏稼業から手を引くつもりで、最後の取引に乗り出した。内容は簡単で、ウクライナ人からコカインを買って、それを業者に転売するだけ。バッジにはカネがなく、サイコパスな闇金業者ジョーから軍資金を借りることに。ジョーからは取引終了後、利子を付けて返金しないとバッジの身の保証はしないと脅される。バッジは部下二人をバンで集金に向かわせ、ウクライナ人からコカインを受け取らせる。だが、部下二人が目を話しているスキに、バンごとコカインは何者かに奪われてしまった。しかもバッジは何者かに付け狙われており……という筋書き。

登場人物は、ほぼオッサンのみ。全てのやりとりは車載電話で行われる。

バッジは、部下二人に指示を出したり、ジョーからの脅しを受けたり、明日までに軍資金が必要なカタギの友人グラハムから泣き言を言われたり、恋人ソフィアから心配されたりとせわしない。

その間、カメラはノンストップでバッジの姿を映し続ける。

なので、オッサンとのＶＲデートを期待してこの作品を観た方は

「私のことを差し置いて、電話ばかりして！　プンプン！」

という感想を持ってしまうかもしれない。

オッサンとのデートを期待しないで観た俺も、オッサンが車を運転しながら電話に向かって怒鳴り散らす姿を９０分見せられて、普段なら

「なんで主人公が水着のグラビアアイドルじゃないねん」

って気分になるところだ。

だが、中盤の、とあるシーンを観て、はたと考えを１８０度変えることにした。

物語の中盤で、一人、車を運転するオッサンが警察に止められるシーン。ここだけなぜか、作品のトーンが変わり、前後のサスペンスとは全く無関係に、警察官からの職質が数分続く。

しかも警察官の顔にはモザイク。だが明らかにマスクをしているのが見受けられる。

「あれ？　もしかして、これってホントのアクシデント？」

９０分一本勝負の撮影を、車運転しながらやってたら、警察に止められた、という状況なのだ（ＩＭＤＢにもそのように書いてある）。それでも撮影は続行しており、多少面食らいつつも「バッジ」としてのキャラを崩さないバッジ役のモー・ダンフォードは、さすが役者！と感心させられた。

だが俺が言いたいのはそこではない。

このシーンで、実はこの作品がコロナ禍の真っ最中、おそらく２０２０年末か２０２１年初頭くらいに撮影された作品だということが分かる。

街中がロックダウンし、感染を恐れて人と人が触れ合えなかった時期に、かなり制限がある中で、作られた作品なのだ。

そう考えると、登場人物がほぼ一人だということも、多くの展開が電話の会話で行われていることも合点がいく。

おそらくプロデューサーと監督は、このコロナ禍の中で、どうやったら良質なサスペンスを作れるんだろう、と頭をヒネったのだろう。しかもコロナ禍とは関係なく、普遍的に観ることの出来る作品を。

ハリウッドやメジャー制作のように、細心の注意を払ってセットを構築して、ＣＧで辻褄を合わせることもできない。そうして出来たのが本作なのだろう。

主人公が他の登場人物と実際に会う場面は最小限だし、三人以上が画面に映るのは１０秒に満たない。ほぼ全てが電話ごしに行われるので、人物関係を理解するのがちょっと大変だが、ちゃんと各人のキャラが立っていて、意外な展開に満ちている（オチに関してはコメント欄で）。よく出来た脚本と演出！

ＩＭＤＢでも賛否両論だが、コロナ禍でも、インディーでこれだけの作品を作り出した制作チームに、俺は声援を送りたい。

「全編、電話で済むんなら、映画じゃなくてポッドキャストで良くね？」

みたいに思わず、ぜひこれから観る人はそんな背景も想像しながら楽しんでほしいです（前半の登場人物表もコメント欄に書いておきました）。音楽もミニマルで、テクノ系好きな人はハマると思う。

とはいえ、全裸の水着グラビアアイドルが車を運転する作品も観たいので、ぜひＤＭＭあたりで制作お願いします。

（おしまい）

ドラッグディーラーが奔走する一夜の犯罪劇の一部始終を観客も体感、斬新なプロットのワンタイム・スリラー。アップリンク京都で鑑賞。

裏社会から足を洗うべく賭けに出た主人公が、真夜中の北アイルランドのベルファストを車で奔走する姿を94分間のワンショットで圧倒的な没入感で描き出したレトリックが秀逸。車内から掛ける電話の向こう「姿なき」人物が命運を握るが、彼らは死神か？、ソレとも愚者か？。絶体絶命の夜の帳の幕が開く。

北アイルランド出身Stephen Fingleton監督は日本では全く無名だが、イギリス映画を好んで見る私には待ちに待った檜舞台を素直に喜びたい。長編デビュー「THE SURVIVALIST」日本未公開だが、英国アカデミー賞で映画賞と新人賞ノミネート。アイルランドのアカデミー賞IFTAで新人監督賞。長編2作目の本作でもIFTA映画&ドラマ賞、Moe Dunfordが最優秀主演男優賞に輝く。

成功の第一は脚本Ben Conwayの精巧なプロット。彼は監禁スリラー「Bugaloo」ダブリン映画祭で評価され、COVIDでロックダウンしたベルファストの世情を逆手に取るプロットで執筆。監督は1日11時間のリハーサル。ソレを1週間重ねた後、6晩で全6テイクを撮影。ロックダウンで閑散とした街で本番撮影中、本物の地元警官に職務質問されるが、Dunfordは役のままアドリブで対応し撮影続行、作品にそのまま反映させた様に、リアリスティックなモチベーションはアクシデントすら力に変えた。

没入感は監督の巧みでクレバーな演出が成功の第二だが、やはり主演Dunfordの存在感が成功の第三。日本では監督同様に無名だが、有名な作品と言えばNetflix「悪魔のいけにえ レザーフェイス・リターンズ」脇役。本作が実質初主演だが、スリラー小説の世界で言う「Corkscrew」正に練りに練った脚本に順応した一人芝居は一見の価値アリ。彼と同じ時間軸を観客も共有する形でボンネットに同乗する。

ワンタイム・スリラーなのでゴールは借金返済のリミット午前零時に設定。度々指摘して恐縮だが「ワンカット映画」と言うのは此の世に存在しない。ソレを言うなら「ワンショット映画」でレビュー済「1917 命をかけた伝令」、日本なら「カメラを止めるな！」。カットはショットに対する和製造語、覚えて帰って下さい(笑)。邦画に詳しい友人に依れば77分に渡りワンシーンワンショットの下村勇二監督「狂武蔵」有名らしい。

リアルタイム風は最初の喰い付きは良いモノの、演出に工夫が見られないと観客は直ぐに飽きてしまう。私の生涯一位作品「SAW」の様なサムシングが感じられなければ、プロットだけではダレてしまう。ほゞ車の中(外？(笑)でカーナビとの会話だけで展開するので、静的シーンが多いが、展開に動きが有るので意外と飽きない。クライムのテンプレ「闇金でカネを借りる」スタート、次にクスリを仕入れる、買値の倍で売り付ける、コレだけ(笑)。秀逸なのは単純な話が一周回って苦笑いする程にサイクルが狂う。

ドブ川の汚水の様に、展開が悪い方へ→悪い方へと流れる為、最悪と言う海へ行き付く焦燥感を観客もリアルに味わう。流れを食い止めようとするDunfordの行動に貴方も自然と応援するだろう。職質のシーンも普通の監督なら「ヤレヤレ」文字通りカット。だが、警官の顔にモザイクを施す、別の音声に吹き替える事を瞬時に計算し撮影続行。機転を利かせたDunfordのアドリブはクライマックスに匹敵。何処までが演出で、何処までがリアルなのか？トリッキーなハンドワームの会話劇は「Elaborate」緻密な、舞台劇でも通用するセンテンス。角度を持つレトリック故に、クライムのテンプレ的な分かり易さも良い。

秀逸なのはイレギュラー続出でもDunfordが決して声を荒げるとか、取り乱す様子が無い事。彼の表現の豊かさ、物語のコンポジション、演出技術の上手さも相まって、彼のプランはギリギリのスレスレを攻めた結果、笑える程に見るも無残に崩壊し七転八倒する。現実でも切羽詰まると本領を発揮する天才型は職場に一人は居るモノだが、彼も最悪のシチュエーションで、将棋で言う「最前手を打つ」イギリス英語で「Make the Best move」彼が戦国で言うなら黒田官兵衛の様なダークヒーローにも見える。

インプレッションも全てがオリジナルでは無く、ニアリー・テイストで言えば2013年「オン・ザ・ハイウェイ その夜、86分」。プロットなら2011年おフランス産「スリープレス・ナイト」後にJamie Foxxでリメイクされるが、私は監督が「参考に」(笑)したのはドイツ映画「ラン・ローラ・ラン」だと思う。POVのアイデアが出尽くした今でも、スパイスを加えれば新しい料理に変えられる事を証明。オーソドックスなテーマだがワンショットは技法では無く必然、故に観客もラストまで目が離せない。

ワンシチュエーションの難しさは自らのプロットに雁字搦めに縛られ、カタルシスも欠く事が多い。「SAW」以外で言うならレビュー済「THE GUILTY/ギルティ」数少ない成功例。レビュー済「パラノーマル・アクティビティ」ホラー系なら創り易いが、COVIDが蔓延する時世をレトリックに摩り替え、スリラーらしいドライな質感とウエットなスクリプトを武器に、本作だけのアイデンティティを導き出した。Dunfordは仲間を見捨てず、愛しい人を守り、犯罪に手を染めても人としての仁義を尽くし天命を待った。

「半分寝てた」と言う方は与えられた情報をトレースするだけで、自ら頭を働かせない指示待ちで受動的な姿勢、仕事でもソウなのだろうか？。ナビゲーションの声の向こうにイマジネーションを働かせ、展開を予想する様に自らへ働き掛けると、監督の意図が見えるアクティヴな姿勢。Dunfordは敵にすら「お前は賢い」褒められるが、貴方が仕事が出来る、出来ないにも通じるプレシャスだと思う。モキュメンタリーの先駆者「ジャージー・デビル・プロジェクト」変化球は此れからも私達を楽しませてくれるだろう。

原題「Nightride」直訳すると深夜バスだが、イギリス英語で「裏社会」ナルホド(笑)。

94分間における、裏社会のダークな取引や、それを脅かす予期せぬハプニング、そして生き抜くための駆け引き…
当然一度も交わったことのない裏の世界なのに、目の前で実際にその94分間がワンショットで展開されるので、リアルすぎて、自分が体感したような気になる✨
たった94分のうちに死を覚悟し、生を感じ、莫大な金額の取引を行い、生まれ変われるなんて！
たった94分の間に、これだけのことを体験できるなんて！
94分が短いようで、人生を変えるには充分な時間だと気付かされる👀

雰囲気は『ギルティ』にそっくりのワンシチュスリラー✨
登場人物も少ないし、ほぼ全編が主人公のバッジで展開され、「Call 〇〇」と呼びかけると、電話がつながる車の中でストーリーが進行します。
たったそれだけなのにあの緊迫感を持たせられるなんて…すごすぎる✨

それにしてもオープニングの音楽と、タイトルの出方がカッコよすぎる😍
エンディング映像もオシャレすぎたな🙈💓
監督さんのセンスが好きすぎる❣️


【ストーリー】

ドラッグディーラーのバッジ(モー・ダンフォード)は、大口の取引を最後に恋人ソフィアと共に裏社会から足を洗おうと決意。
闇金から10万ポンドを借り、ウクライナ人さら50キロの麻薬を仕入れるが、弟分のミスで麻薬を積んだバンが何者かによって奪われ、買い手にも逃げられる。
ジョーへの返済期限が迫る中、失った麻薬と新たな買い手を見つけ出そうと駆け回るバッジ。
しかしジョーは、バッジが買い手を失ったのを知って、手下を差し向けていた。


【キャスト・スタッフ】

＊監督：スティーヴン・フィングルトン

アイルランド出身🇮🇪
2013年にshortfilm『SLR』を監督し、アカデミー賞の最終候補作リストに選出された上に、最優秀アイルランド短編映画賞を受賞しました！
2015年『THE SURVIVALIST』長編監督デビュー🌟
本作は2作目の長編監督映画ながら、各国の映画賞を受賞👍
今後がますます楽しみな監督さんです✨


＊バッジ：モー・ダンフォード

アイルランド出身🇮🇪
2013年から放送されたTVシリーズ『ヴァイキング～海の覇者たち～』で知名度を上げ、IFTAドラマ部門で最優秀助演男優賞を受賞ほしいし
2014年『PATRICK'S DAY』でも多数の賞に輝きました✨
主な出演作は『ダーケスト・ウォーター』(2017)『リベンジャー・スクワッド　宿命の荒野』(2018）など。

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