电子音乐先锋人物 Howie Lee（李化迪）的妙手制作蜚声国内外。长于北京，伦敦求学，台北工作，漫游三地的他汲取了东西方不同的音乐养料：长期浸淫于英国电子音乐场景，他善于拆解常规的电子音乐套路，练就一手激进而富有张力的舞曲招式；同时，从小家中老人爱放的“香功音乐”与“玄之又玄”的老子思想也似嵌入了他的文化基因，讲究民俗与科技的融合，在东方神韵中调制未来的质感，这是他独特的美学标志。 个人首张专辑《木屮山出》问世四年后，Howie Lee 以老子《道德经》中“天地不仁”的概念为主题——天地无所谓仁慈，只任万物生灭，一切顺其自然。专辑围绕人与自然的关系问题，呈现了古老与现代、伦理与科学、城市与山区、资本扩张与自然环境等当今世界的复杂矛盾。“世间乱象”化作的采样与节拍构筑起蓬勃的声音丛林，彰显出 Howie Lee 怀抱天下的东方哲思与创作视野。在天地包容、自然生灭的概念下，专辑中古今中外各种元素也纷至沓来，脱离了机械式的编排，以一种更随性的方式展开：《明日不可待》中非洲鼓上唢呐与维吾尔族旋律相互铺垫，《瓮中山歌》《拨云》在东瀛打击乐、Trap 节拍里聆听山间民歌的回响，甚至《中非友谊大桥》在中国民乐里穿插自由爵士的奔放。繁多花样如此巧妙地融合、堆叠，恰如这瞬息万变的时代，你还来不及思考，一箩筐信息就已掠过面前。 时代的不确定性正加剧了人对确定的渴望，专辑从动物、人情、地域等多角度剖析着人与自然的联结：开篇曲《明日不可待》以戏剧性的三段式结构搬演了一场“万事转头空”的虚幻庆典，《鸟的自如》以离山之鸟隐喻自由的缺失，《二十一世纪自杀》窥见人对生的留恋与对死的好奇，《还童》面对世事满怀潇洒、嬉笑的蓬勃姿态，《爱德华度假村》中光怪陆离的热闹世界似乎也危机四伏。专辑并没有完整的歌词篇章，但漂浮的电子声响与传统民族器乐却交织出十四篇精彩的东方寓言故事，Howie Lee 并不乐于教化他人，而是借助这片横亘古今、原始神秘与摩登未来并存的声音图景，道出自己对世界、自然与人的理解。