如今已经让人们司空见惯的大提琴音乐，真正从弦乐家族中颖脱而出，大约是 18 世纪的事情——比小提琴要晚得多。以经典的维也纳古典主义音乐，以及海顿—莫扎特这对音乐史上的著名师徒为核心，大提琴家 Christian-Pierre La Marca、小提琴家 Julien Chauvin 携手 Le Concert de La Loge 乐团，在《Legacy》中为我们展现了大提琴初露锋芒时的一系列重要作品。海顿的两部大提琴协奏曲自不必说，它们将这件乐器的技术表达推向了前所未有的高度。音乐史上最著名的神童——莫扎特虽然并未专门为大提琴创作协奏曲，但专辑收录的《Sinfonia Concertante in A (KV Anhang 104 / 320E)》使用了大提琴与乐队协奏的表现形式。相比之下，Nicola Antonio Porpora 和 Christoph Willibald von Gluck 的作品就要小众一些了。意大利人 Porpora 作为海顿曾经的导师，以其对于大提琴的独到见解，成为了大提琴音乐的先驱，并且影响了海顿的创作，让经典的维也纳风格带有了意大利色彩。他的《Cello Concerto in G major》的广板（Largo）乐章具有强烈的个人风格，许多写法如同声乐咏叹。为了强调这一点，Christian-Pierre La Marca 在专辑中只录制了广板乐章，与咏叹调《Giusto amor tu che m'accendi》呼应成趣。正如 Porpora 对维也纳的影响，作为德意志人的 Gluck 又将维也纳风格带到了法国。在他的歌剧《Orphée et Euridice》中，《Dance of the Blessed Spirits》给予了大提琴许多发挥空间，同时也是大提琴家 Christian-Pierre La Marca 最心爱的音乐片段之一。