幕后英雄：4K HDR 现场节目制作漫谈

随着科技与时代的发展，节目制作水平愈发提高，跳脱于常规的节目转播，AR增强现实技术与VR虚拟现实技术等也愈发频繁地出现于节目制作中。为更好地满足受众需求，更好地提升业务水平，设备的升级革新也至关重要，优秀的设备能为节目制作增色不少。

下一步，4K HDR超高清制作将会如何发展？当前同播制作存在着怎样的痛点？长时间的转播幕后是怎样的制作方案？在节目制作与转播愈发重要的当下，转播不再蒙着神秘的面纱，越来越多人走近转播，甚至成为转播工作中的一员。

2022年2月，杨柳飘飘文化传播有限公司举行XVS-G1交货仪式，成为广东省首家使用XVS-G1的制作公司。此次我们有幸邀请到杨柳飘飘文化传播有限公司总经理杨健一起探讨转播的幕后故事。

问：2月24号，索尼和杨柳飘飘文化传播有限公司举行了XVS-G1的交货仪式，是出于怎样的需求考虑决定订购XVS-G1呢？

杨健：首先是传统机型在通道上的限制，传统机型在通道上可能只能满足16路的4K，对于小制作节目是完全可行的，但对于大制作节目就有点吃紧了。因而，我们考虑换成一台24路的4K 切换台。在众多24路的4K切换台中，XVS-G1的经济实惠性较为突出，同时它还可以与我们公司偏基带传输的系统理想适配。

其次，XVS-G1具备多种HDR格式转换能力，可与索尼SR live工作流程兼容，这个功能也让我们眼前一亮。作为商业公司，我们会着重考虑成本与回报率，XVS-G1可有效控制我们的系统成本，同时色域的转换、4K与高清的转换都非常有用。

第三点则是XVS-G1标配的帧同步功能，能够简化系统，让我们可以灵活的将G1用于转播车上或者EFP飞行箱。这次我们没有选择低成本软切换台，虽然看起来功能更加丰富，但是稳定性欠缺。而XVS-G1作为XVS系列里的高端机型，稳定可靠的基础上还支持SR live流程，会让节目效果更加出彩。

问：在长时间的转播活动中，如何保证信号的稳定输出呢？

杨健：安全播出是一个比较大的课题，我觉得安全播出需要从两个方面着手。

首先是设备方面，设备的规范性很重要，在线材分配、嵌入设备等等都要追求更加规范。为更好应对突发状况，同时还要注意设备的备份。

第二个我觉得比较重要的则是团队与人才，以前可能会有很多人说，我们只需要有很好的设备就能把活动做好，但其实好的设备只有与良好的团队通力合作才能真正把活动做好。比方说后续我们在使用XVS-G1时，操作这个设备的人本身一定要专业素质过硬，优秀人才与索尼的设备相配合才能真正应用好设备，也能保证信号的稳定输出。

问：受限于资金等制作因素问题，目前市场普遍还是高清SDR制作居多，请问您对于4K HDR超高清制作的发展有何见解？

杨健：目前4K HDR超高清，制作还是处于一个相对受限的状态，主要受到市场相关因素的影响。

首先，源头的问题就是终端，目前能支持4K HDR的收视终端基本是大屏，比如央视、广东台的4K频道。但其实现在大屏并不是主流，而作为主流的小屏，却基本不支持4K HDR，这就构成了矛盾点。所以4K HDR如何发展是个很实际的问题，首先终端需要适配。值得庆幸的是现在越来越多的小屏，已经拥有非常高亮度的屏幕，可以正常观看HDR视频了。相信随着柔性屏的发展，分辨率也会从原来的2K升级到4K，甚至更高的8K。

第二点是它的投入产出比问题，在同样的项目上4K HDR的制作成本肯定是高于高清SDR，但花费了较高成本的4K HDR需要面临变现的风险。

第三点是受众，受众的审美追求是在不断改变的，像我们以前会觉得2000万像素的摄像机拍出的效果就已经非常令人满意，但如今具备更高像素的摄像机不断革新，受众对于清晰度的追求也更高。随着受众对4K HDR的需求逐渐增大，4K HDR就会慢慢发展起来。伴随着索尼在4K HDR方面的投入，4K HDR的制作也在变得越来越便捷简单，目前可以说是处于一个“让子弹飞”的阶段，但可以相信，“让子弹再飞一会”后4K HDR的发展一定会取得让人惊艳的成果。

问：聚焦4K HDR与SDR，不可避免的问题就是同播制作，在同播制作方面有哪些痛点和难点呢？

杨健：对于同播制作，痛点与难点主要集中在亮度、色域的同播，这里就牵扯到转换的问题。而转换，则是在我看来索尼的一个很好的优势功能点。在制作4K HDR且需要输出高清SDR的情况下，索尼在色彩转换、亮度转换方面的强大功能可以为高效转换保驾护航，具备较大的优势。一套设备需要同时兼顾4K HDR与HD SDR，因而它对于转换功能的要求是很高的，涉及到相关亮度、色彩的函数关系对应等等，而索尼依靠它在行业中沉淀多年的技术能够有效解决传统转播中色彩与亮度转换的困难。

与其他类型机器相比，索尼特有的SR Live体系保证了色彩转换的准确性。相较于以往技术上的门槛，我认为如今的色彩转换需要同时考虑技术性与艺术性，不仅仅是简单的套用LUT操作，而是确切的色彩在参数与函数关系上的对应。像索尼HDC-4300等设备我觉得是实现了技术性与艺术性的融合，在节目制作中为我们解决了难点。

问：对于索尼对客户提供的技术支持、售后服务等，您有怎样的感受？

杨健：索尼的技术支持、售后服务等都给我留下很深刻的印象，每次我们有产品功能或操作上的困惑时，他们都会迅速反应并解决我们的问题。同时索尼经常会在一些展会、发布会上提供产品的试用机会，这对于我们制作公司来说是非常实际的，可以切实地体验、上手使用设备，对于我们后续设备的采购也具有参考意义。

在与同行的制作公司交流中，大家也都对索尼的售后服务很满意，索尼可以说替客户想在了前面。

问：在之前的转播过程中，您有遇到哪些困难和挑战？

杨健：我自2012年大学毕业进入广州台后便一直从事转播工作，从最基层的工作开始做起，到后来也做过导播和技术人员等，接近十年的转播生涯我感受最深的是转播的时间工作制。与其他工作相比，不同点在于转播是一个非线性的时间工作制，没有“朝九晚五”这样较为固定的工作时间，连续工作十几个小时的现象很普遍，同时转播也高度注重工作人员的专注性，所以这是一个需要长时间专注的工作过程。当然这样的工作时间制也就注定了对转播设备的挑剔，而索尼的转播设备能在长时间工作中保持一如既往的稳定，也就大大增加了我们的安心程度。

另外一点就是预案的问题，前期的准备对于转播来说是非常有必要的。在转播过程需要跟大量机器及人员打交道，其中包含很多不可控因素，所谓“不打无准备之仗”，每次转播前我们都要做好人力与设备的预案。而索尼产品一贯的稳定性使我们不需要在备份等方面太过费心，给我们减轻了不少工作压力。

问：请为我们分享一下您对于索尼产品的整体评价。

杨健：客观来说，索尼产品的耐用性及稳定性都有目共睹，众口皆碑。最开始在电视台工作那几年，我们的转播车一直停在户外风吹雨晒，许多设备在这样的条件下都可能会有例如板卡烧损、机身损坏的问题，但我们当时的索尼设备则保持着良好的状态，损坏率与返修率都很低。我们也曾因检修而查看过HDC-4300内部电路结构，发现索尼的连接做得非常好，软连接与硬连接都非常完善。索尼的产品在造工等各方面都值得信赖，我觉得也是目前索尼转播产品得到这么多人认可的原因。

写在最后的话

在中国广电迅速发展的岁月里，索尼始终为提供更好的服务而不懈追求，始终坚持优势功能的传承与不断创新。此次专访，杨健老师带我们走入他的“索尼岁月”，也让我们对于转播这一行业有了更多的认识，未来期待看到更多转播行业的“索尼故事”，期待看到更多索尼参与制作的优秀作品。